揉弦的手指由上至下向琴码方向进行滚指动作，其发出的声音形成了二个音的组合，在揉弦中偏高的一个音为主音，而另一个偏低的音为辅音，在演奏时，必须以旋律中的主音就是偏高的那个音为主音。

　　1.揉弦的手指部位

　　揉弦是决定音色的关健，把手指的中心划分两半，即上半部、下半部。揉弦时，手指部位应在上半部至手指中心的范围内滚指，幅度过小无法打开揉弦音的振幅，达不到旋律的流线感和音乐色彩音及音色的需要。幅度过大则造成不稳定音感的产生，会严重破坏旋律的流畅与音色色彩的变化。

　　2.揉弦的手指方向

　　从揉弦主、辅音来看，由上至下形成的滚指音在突出偏高的主音的情况下，决定了揉弦的自然方向。如果方向相反，辅音产生的音色会很难听，破坏了音色与旋律线的流向。

　　3.揉弦的动力点

　　用左手腕为动力点来带动小臂与各手指间的协调性动作，形成一个以手指、手腕、小臂为轴的惯性运动带，得到滚指揉弦的动力点。

　　4.揉弦的惯性原理

　　揉弦是利用手腕与小臂的惯性运动带动手指来完成的动作，如同老式大钟表的摇摆锤在启动时需要外来动力才能达到有规律的惯性运动以控制表针的行走原理一样，以手腕、小臂、手指为一体的轴式惯性原理滚指揉弦和各手指间重量转移原则下的揉弦练习，要做好准备动作，为惯性联动启动的动力点。不但要做到1～4指的个别练习，也要在高音区把位和拇指上做同样的练习。通过一拍一个揉弦的启动练习至一拍四个的连续揉弦练习，食指除揉弦以外，其余时间可自然伸直，这样便于找到惯性运动的感觉。

　　5.揉弦的连续性揉弦是统一旋律线的一个手段，其不但需要有独立性还要有连续性，应该注意到揉弦在换音换指4 1时的连续交替性的重要作用，像接力赛跑一样，上一个揉弦动作的完成是下一个揉弦动作的开始。

　　6.揉弦的色彩变化

　　揉弦要随着不同风格的乐曲而变化，包括强音头爆发型和乐句连接型，要能快慢自如地变化手的位置，以应对各种风格的作品。